НАШИ ПУТЕШЕСТВИЯ

Какие же крохотные все эти прибрежные городочки на фоне гор!



Если возникнет желание пожить в Лимоне, это легко осуществить. Отелей здесь много, а кораблики связывают Лимоне с другими городками северной гарды.

Прогулялись по променаду в район отелей. У берега пришвартовано множество лодочек. Видимо, каждый уважающий себя местный житель имеет своё плавсредство.

А я про эти места еще не писала. Но если бы знала, что ты туда собираешься, а ты бы знала, что у вас будет машина, то могла бы вам что-то подсказать...Но, не беда, вы еще молодые, все впереди. У нас в прошлом году был шикарный маршрут по Доломитам, включая и Гарду, и все-все-все... Пора вам Андрюшу на вождение отдавать и машину ему покупать. Не просит еще ?

Уже начали было подниматься обратно, как я разглядела указатель на другую церковь. К церквушке надо карабкаться по улице-лестнице, сама она крошечная, но перед ней площадка, откуда городок предстаёт в новом ракурсе.

Не просит))) Но через пару лет подумаем.

Жалко уезжать! Так здесь красиво!

Назад мы вернулись по западной стороне озера. Северная половина пути шла, в основном, по туннелям. Ближе к югу дорога пошла по городкам: Гарньяно, Гардоне Ривьера, СалО - есть, куда стремиться и где разгуляться при случае.

1.08.2013. Дезенцано - Милан.

В этот день мы разделились. Я уехала с Ромой в Милан, а Игорь и Андрюшка остались в Дезенцано. Андрюшка ушёл в отказ с самого начала, а Игорь до последнего сомневался, но утром объявил, что день предстоит жаркий, и тащиться в душный город ему не с руки.

Игорь прогулялся по Дезенцано, немного поснимал. У него фотографий меньше, с него и начнём.

На озере было великолепно, но нас давно интересовал замок, приютившийся выше по склону, и Игорь решил до него дойти и разведать, что там внутри.













Замок заманчиво мелькал где-то совсем рядом, но близко к себе не подпускал. Так Игорю и не удалось к нему подойти. Потом в отеле нам сказали, что замок закрыт, и в нём ничего нет.

В Дезенцано спокойно, красиво и отдохновенно. Отличное место для отпуска. Абсолютно отсутствуют раздражители разного свойства.














Памятник авиаторам, если я ничего не путаю.






Такие заманчивые маленькие ресторанчики и магазинчики.

Тем временем в Милане...

Мы тут много дискутировали о том, что автобусным туристам часто не нравятся большие города, куда их завозят одним днём (речь тогда шла, в частности, об Амстердаме). Теоретически я к такой ситуации с Миланом была готова, но практически меня потрясло ощущение, что правая нога норовит бежать в одну сторону, левая в другую, а руки хватаются за голову, которая говорит им всем: "Ну вас на хрен, родню такую. Вот сяду сейчас и буду плакать".

Было физическое чувство, что время так и хлещет наружу, как кровь из открытой раны, а я ничего не успеваю.

Как мантру пробубнила три (хорошее же число) приоритетных названия: Музей дизайна, вилла Некки-Кампильо, Дуомо. Что я, с тремя за день не справлюсь, что ли?

Рома высадил меня у театра Пикколо и уехал за другими клиентами. Мы должны были снова встретиться ближе к вечеру.

Ближайшим моим объектом был Музей дизайна, идти в который мне предстояло через замок Сфорца и парк Семпионе.

До замка оказалось идти буквально два шага.






Москвичам в Милане просто: оба громадные города с монументальной архитектурой, с радиально-кольцевой планировкой, а внутри кремль.

Кремль и резиденция Сфорца - не близнецы-братья, конечно, но очевидные родственники. Ласточкины хвосты зубцов в Милане прикрыты деревянным козырьком, но на самом деле они точно такие же, как зубцы московского Кремля.



У ворот меня выбесили настырные афро-итальянцы, бесцеремонно бросавшиеся к прохожим , пытаясь повязать им на руку фенечки. И, вероятно, стребовать за это какую-то мзду. Я скроила такую морду утюгом, что ко мне даже не стали обращаться.



Все эти дни меня не покидало ощущение нереальности: разве может быть, что это я в самом деле в Италии?! Почему-то ранее посещённые места, кроме, быть может, Мадейры, такого трепета у меня не вызывали.

Возвращаясь к кремлеобразному замку: стены, башни, много внутренних дворов. Мощно. Внутри много разных музеев, но я их даже не рассматривала в качестве возможности. В другой раз, когда будет больше времени.

Это было единственное место, где русские группы шли сплошным потоком. Гиды честно рассказывали про гербы и башни. Было любопытно. Но я целеустремлённо направилась к выходу. Когда-нибудь. На целый день. С аудиогидом. Может быть.

Выйдя из ворот замка, я оказалась в парке Семпионе, разбитом на месте замкового учебного плаца в конце девятнадцатого века. За спиной у меня замок, впереди триумфальная арка, заказанная Наполеоном для своего торжественного въезда в Милан. Парка тогда, понятно, и в помине не было, поэтому император мог гордо проследовать через плац прямо к воротам. Сейчас бы ему пришлось несолидно гарцевать вокруг пруда, то и дело скрываясь за кустами. Никакой торжественности!

По карте мне казалось, что Музей дизайна, находящийся в ар-декошном Дворце Искусств Триеннале, стоит прямо в парке, но оказалось, что он примыкает к парку, но отделён оградой.

Во дворе сзади музея много любопытного.














Башня Торре-Бранка построена в 1933 году, ровесница Дворца искусств. Создавалось к одной из выставок искусства и дизайна Триеннале. Несмотря на название, они не проводятся каждые три года, по крайней мере, в наше время. последняя на данный момент состоялась в 1996 году.

У центрального входа аллегории еды и питья в духе Арчимбольдо.

Я от большого ума купила объединённый билет на основную экспозицию и временные выставки. Временные были абсолютно безумные. чего стоил, хотя бы, "Дизайн в технике безопасности", демонстрирующий различные модели жилетов дорожных рабочих и туфли на шпильках со светоотражающими полосками.

Основная экспозиция интересная, но большая часть информации представлена в виде текстов: биографии итальянских дизайнеров, их идеи, достижения, источники вдохновения. Не музей, а изба-читальня. По сравнению с замечательными музеями дизайна и прикладного искусства в Вене и Генте - не катит. В общем, я провела там два часа и ещё больше огорчилась, что ничего не успеваю.

Рядом с музеем останавливается туристический автобус. Очень было заманчиво покататься на нём. Тем более, что следующий шёл через пять минут (а ходят они раз в час), но подумала, что знакомиться с городом надо ногами, и пошла пешком.

Теперь мне надо попасть в центр. Значит, снова через парк.






Шла мимо Аквариума, заинтересовалась архитектурным решением в стиле ар-нуво. Хотела зайти, но с часу до двух перерыв. Вход при этом свободный.

http://www.acquariocivicomilano.eu/cms/ ... e&Itemid=1













Лысый Нептун - это новость.

Пока иду от замка Сфорцеско к Дуомо, формулирую выводы: 1)очень хочется снова приехать в Северную Италию, специально чтобы посмотреть города;2)никогда не смотреть по-настоящему большие города одним днём;3) не делать этого летом.

Поскольку вышла я не через главные ворота замка, а из парка, то и до Дуомо добиралась как-то криво. Быстрее всего было бы на метро, но я же не хочу упрятаться под землю и пропустить всё, что наверху.

Площадь Дуомо безоговорочно входит теперь в мой список самых красивых площадей. Дух захватывает от простора, красоты собора и величия его обрамления.








Музей Новеченто - Современного искусства. Уж лучше бы сюда пошла вместо Триеннале. Правда, тогда не было бы замка. Ладно, как уж вышло, так тому и быть.



Галерея Виктора-Эммануэля затмила даже брюссельскую Сен-Юбер. Её монументально оформленный вход является одной из доминант площади и "держит" её чёткий внешний контур.







Памятник Виктору Эммануилу Второму - "отцу отечества", первому (несмотря на порядковый номер) королю объединённой Италии.

Детали Дуомо в первом приближении. Понятно, что две с лишним тысячи скульптур в подробностях не разглядеть никогда, но хоть немножко посмотреть.

Дуомо с подъёмом на крышу у меня запланирован ближе к вечеру. Сейчас меня там пришкварит, как яичницу.

Через галерею Виктора Эммануила можно выйти к легендарному Ла Скала.

Галерея ошеломляет: это настоящий многоэтажный город под стеклянным небом.

Мы с Ромой пытались её датировать. промахнулись лет на двадцать, каждый в свою сторону. Я посчитала её ровесницей ГУМа, Рома отправил её глубже в прошлое - к пост-Наполеоновским временам. На самом деле она построена в 1860-ых. Жуткая судьба у архитектора, Джузеппе Менгони. Он упал со строительных лесов незадолго до открытия галереи. Учитывая монументальность постройки, неудивительно, что в результате падения он умер.

Скромный фасад Ла Скала.



В скверике напротив замечательный памятник Леонардо.









Церковь Сан-Бабила. Одиннадцатый век.

Мой следующий объект - не так давно открытый для публике музей на вилле Некки-Кампильо(виа Вольфганго Моцарт, 14).

В центре Милана палаццо сколько угодно, а вилл практически нет. Эта вилла - одна из первых и самых богатых. Построена в начале тридцатых по проекту Пьеро Порталуппи, архитектора музея Новеченто, для семьи богатых промышленников. На вилле жил Анджело Кампильо с женой и свояченницей, дочерьми хозяина фабрики швейных машин. "Некки" - известная в двадцатом веке марка.

Особняк сооружен в последовавшем за либерти стилем итальянского функционализма. Лишенный броских деталей фасад скрывает до мелочей продуманный интерьер.

Когда я пришла, в кассе мне сказали, что экскурсия начнётся через 15 минут, а самостоятельно осмотреть дом нельзя. Других желающих не появилось, и гид Лучано больше часа водил меня одну по вилле, рассказывая о тех, кто здесь жил и о выставленных здесь коллекциях произведений искусства. В этом было море плюсов и один жирный минус - я стеснялась слишком много фотографировать, когда со мной разговаривают. Поэтому фот немного, да и те не лучшего качества.









Видите окно в виде пятиконечной звезды слева от входа? Это окно одной из ванных комнат.



Потолки, расчерченные ромбами - характерная для Порталуппи деталь. Примета времени.





Во время войны вилла была конфискована, но позже возвращена владельцам. Вернувшись домой, они заказали Томмазо Буцци новую мебель и отделку для некоторых комнат, отчего особняк, на мой взгляд, сильно проиграл.





Мне очень понравился зимний сад, устроенный между двойными рамами веранды. Поскольку сюда было достаточно легко проникнуть снаружи, веранда отделялась от основного объёма дома массивными металлическими дверями.